《看不見的花園》為西方園林景觀方面的經(jīng)典理論讀物，其內(nèi)容豐富，富有深度，它將為我國建筑師及建筑系師生提供許多啟發(fā)和教益。本書將介紹奧姆斯特德、亨利·懷特、路易斯·巴拉甘、野口勇、托馬斯·丘奇、埃克博、哈普林、佐佐木英夫、麥克哈格等一系列世界著名的景觀設(shè)計(jì)師的思想理論，以及對(duì)景觀設(shè)計(jì)這一行業(yè)的開發(fā)和完善的過程?！犊床灰姷幕▓@》作為專業(yè)的書籍，讓讀者既知其然也知其所以然，清晰展現(xiàn)了美國景觀設(shè)計(jì)學(xué)的發(fā)展歷史，梳理了美國現(xiàn)代景觀的發(fā)展歷程，對(duì)于了解景觀學(xué)的出現(xiàn)與發(fā)展有很大幫助，有助于國內(nèi)的學(xué)生和設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)及認(rèn)識(shí)差距。該書適用于園林、景觀設(shè)計(jì)師、建筑師，相關(guān)專業(yè)在校師生。

《看不見的花園——探尋美國景觀的現(xiàn)代主義》是一部關(guān)于在1925～1975年之間曾為美國景觀學(xué)做出過重要貢獻(xiàn)的一些個(gè)人和公司發(fā)展歷程的著作。在那個(gè)時(shí)期，美國興起一種具有劃時(shí)代意義的景觀設(shè)計(jì)體系，該設(shè)計(jì)體系將體現(xiàn)永恒價(jià)值觀的社會(huì)思想與園林景觀和花園進(jìn)行結(jié)合，從而形成了一種現(xiàn)代美學(xué)思想。在作者選取的研究對(duì)象中，既有未建成的設(shè)計(jì)方案，也有實(shí)際的花園作品，范圍從小型的私家花園、到游戲場(chǎng)和公司總部花園。書中討論的項(xiàng)目，既有現(xiàn)代景觀中的經(jīng)典作品，也有鮮為人知、但實(shí)際上卻應(yīng)該擁有同那些經(jīng)典作品相同地位的作品。因此《看不見的花園——探尋美國景觀的現(xiàn)代主義》成為美國景觀學(xué)在戰(zhàn)后巨大的社會(huì)變革中為爭(zhēng)取行業(yè)地位和為追求現(xiàn)代審美理想所做出的文化貢獻(xiàn)的一種記載——這與建筑學(xué)和城市規(guī)劃學(xué)這些姊妹學(xué)科的歷史、目標(biāo)和發(fā)展進(jìn)程有著明顯的不同。
本書的目的就是將二戰(zhàn)以來（即從1945年起至20世紀(jì)70年代末）美國景觀設(shè)計(jì)師的作品展現(xiàn)出來。這一時(shí)期與其中一種強(qiáng)大的凝聚力重疊在一起，這種凝聚力就是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，它顛覆了西方世界幾個(gè)世紀(jì)以來所形成的傳統(tǒng)價(jià)值觀、信念和藝術(shù)形式。在歐洲的繪畫、雕塑和建筑中，你會(huì)找到一戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的證據(jù)。在1910年至1920年末，歐洲出現(xiàn)了現(xiàn)代（或“現(xiàn)代派”）花園，尤其是巴黎的市內(nèi)和市郊。但在景觀設(shè)計(jì)（包含多種規(guī)模和用途的環(huán)境設(shè)計(jì)）這一更廣泛的領(lǐng)域中，人們直到20世紀(jì)30年代才開始感受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響。與其他視覺藝術(shù)和空間藝術(shù)相比，景觀設(shè)計(jì)中的這種影響更漸進(jìn)，也常顯得更隱蔽，但卻同樣深刻。這本書就是為了揭露這些難以察覺卻深刻的變化。